1. Праблема размеркавання сігналаў

Калі ў прафесійным аўдыёінжынерным праекце ўсталёўваецца некалькі камплектаў дынамікаў, сігнал звычайна размяркоўваецца на некалькі ўзмацняльнікаў і дынамікаў праз эквалайзер, але ў той жа час гэта таксама прыводзіць да змешанага выкарыстання ўзмацняльнікаў і дынамікаў розных марак і мадэляў, так што размеркаванне сігналу стварае розныя праблемы, такія як адпаведнасць імпедансу, раўнамернасць размеркавання ўзроўню, кваліфікацыя магутнасці, атрыманай кожнай групай дынамікаў, і г.д. З дапамогай эквалайзера цяжка рэгуляваць гукавое поле і частотныя характарыстыкі дынамікаў.

2. Праблема адладкі графічнага эквалайзера

Звычайныя графічныя эквалайзеры маюць тры тыпы формаў спектральных хваль: тып ластаўкі, тып гары і тып хвалі. Вышэйзгаданыя формы спектральных хваль - гэта тыя, пра якія думаюць прафесійныя гукарэжысёры, але яны насамрэч не патрабуюцца на сайце гукарэжысёраў. Як мы ўсе ведаем, ідэальная крывая спектральнай формы хвалі адносна стабільная і крутая. Калі выказаць здагадку, што крывая спектральнай формы хвалі штучна карэктуецца пасля зарадкі, можна меркаваць, што канчатковы эфект часта аказваецца контрпрадуктыўным.

3. Праблема з рэгуляваннем кампрэсара

Распаўсюджаная праблема рэгулявання кампрэсара ў прафесійнай аўдыётэхніцы заключаецца ў тым, што кампрэсар зусім не працуе або яго эфект занадта моцны, каб дасягнуць адваротнага эфекту. Першая праблема ўсё яшчэ можа выкарыстоўвацца пасля ўзнікнення праблемы, а другая праблема можа выклікаць запаленне і паўплываць на гукавую сістэму. Аперацыя, канкрэтнае выкананне, як правіла, заключаецца ў тым, што чым мацнейшы гук акампанементу, тым слабейшы ​​вакальны голас, што робіць выканаўцу непаслядоўным.

4. Праблема рэгулявання на ўзроўні сістэмы

Па-першае, ручка рэгулявання адчувальнасці ўзмацняльніка магутнасці не на месцы, а па-другое, аўдыёсістэма не выконвае рэгуляванне нулявога ўзроўню. Гукавы выхад некаторых каналаў мікшэра злёгку павышаны, што значна павялічвае гучнасць. Гэта паўплывае на нармальную працу і якасць гучання аўдыёсістэмы.

5. Апрацоўка басавых сігналаў

Першы тып праблемы заключаецца ў тым, што сігнал поўнай частаты выкарыстоўваецца непасрэдна для кіравання дынамікам з дапамогай узмацняльніка магутнасці без электроннага падзелу частот. Другі тып праблемы заключаецца ў тым, што сістэма не ведае, адкуль атрымаць басавы сігнал для апрацоўкі. Калі выказаць здагадку, што сігнал поўнай частаты не выкарыстоўваецца для электроннага падзелу частот для непасрэднага выкарыстання сігналу поўнай частаты для кіравання дынамікам, хоць дынамік можа выпраменьваць гук, не пашкоджваючы блок дынаміка, магчыма, што блок нізкачастотных частот выпраменьвае гук поўнай частаты асобна; але выкажам здагадку, што яго няма ў сістэме. Атрыманне басовага сігналу ў правільным становішчы таксама прынясе дадатковыя праблемы для працы гукарэжысёра на месцы.

6. Апрацоўка цыкла эфектаў

Пасля фейдэра неабходна зняць сігнал, каб пазбегнуць свісцення мікрафона на сцэне з-за эфекту некантраляванасці. Калі ёсць магчымасць вярнуцца да сцэны, ён можа заняць канал, таму яго лягчэй наладзіць.

7. Апрацоўка падключэння правадоў

У прафесійнай аўдыётэхніцы распаўсюджаны шум пераменнага току ў аўдыёсістэме выкліканы няправільнай апрацоўкай правадных злучэнняў, і ў сістэме існуюць збалансаваныя-незбалансаваныя і незбалансаваныя-збалансаваныя злучэнні, якія павінны адпавядаць нормам пры выкарыстанні. Акрамя таго, выкарыстанне дэфектных раздымаў у прафесійнай аўдыётэхніцы забаронена.

8. Праблемы з кантролем

Кансоль — гэта цэнтр кіравання аўдыёсістэмай. Часам баланс высокіх, сярэдніх і нізкіх частот эквалайзера на кансолі значна павялічваецца або аслабляецца, што азначае, што аўдыёсістэма настроена няправільна. Сістэму варта пераналадзіць, каб пазбегнуць празмернай налады эквалайзера кансолі.