1. Праблема размеркавання сігналу

Калі ў прафесійным праекце аўдыётэхнікі ўсталёўваюцца некалькі набораў выступоўцаў, сігнал звычайна распаўсюджваецца на некалькі ўзмацняльнікаў і дынамікаў праз выраўноўванне, але ў той жа час ён таксама прыводзіць да змешанага выкарыстання ўзмацняльнікаў і носьбітаў розных брэндаў і мадэляў, каб у тым, што размеркаванне сігналу будзе ствараць розныя праблемы, напрыклад, ці адпавядае ім, ці адпавядае іх узроўня размеркавальніка, ці ёсць у сілах, якія ўтрымліваюцца ў кожнай групах, якія адпавядаюць, што ў кожнай групах, якія вынікаюць, і г.д. Цяжка наладзіць гукавое поле і частотныя характарыстыкі дынамікаў з выраўноўваннем.

2. Праблема адладкі графічнага эквалайзера

Агульныя графічныя эквалайзеры маюць тры тыпы формаў хвалі спектру: тып ластаўкі, тып гор і тып хвалі. Прыведзеныя вышэй формы хвалевых спектраў - гэта тыя, пра якія думаюць прафесійныя гукавыя інжынеры, але на самай справе не патрабуецца сайта Sound Engineering. Як мы ўсе ведаем, ідэальная крывая формы спектральнай хвалі адносна стабільная і стромкая. Калі выказаць здагадку, што крывая формы спектральнай хвалі падладжваецца штучна пасля радасці, магчыма, што канчатковы эфект часта з'яўляецца контрпрадуктыўным.

3. Праблема рэгулявання кампрэсара

Распаўсюджаная праблема карэкціроўкі кампрэсара ў прафесійнай аўдыётэхніцы заключаецца ў тым, што кампрэсар зусім не аказвае эфекту, альбо эфект занадта вялікі, каб атрымаць супрацьлеглы эфект. Першая праблема ўсё яшчэ можа быць выкарыстана пасля ўзнікнення праблемы, і другая праблема прывядзе да запалення і паўплывае на гукавую інжынерную сістэму. Аперацыя, канкрэтная прадукцыйнасць, як правіла, у тым, што чым мацней гук суправаджэння, тым слабей вакальны голас робіць выканаўца супярэчлівым.

4. Праблема рэгулявання ўзроўню сістэмы

Першы заключаецца ў тым, што ручка кіравання адчувальнасцю ўзмацняльніка магутнасці не на месцы, а другое, што аўдыясістэма не ажыццяўляе рэгуляванне нулявога ўзроўню. Гукавы выхад некаторых міксерных каналаў злёгку падштурхоўваецца да павелічэння. Такая сітуацыя паўплывае на нармальную працу і дакладнасць аўдыясістэмы.

5. Апрацоўка сігналаў баса

Першы тып праблемы заключаецца ў тым, што сігнал поўнай частоты непасрэдна выкарыстоўваецца для кіравання дынамікам з узмацняльнікам магутнасці без электроннага дзялення частот; Другі тып праблемы заключаецца ў тым, што сістэма не ведае, дзе атрымаць сігнал баса для апрацоўкі. Калі выказаць здагадку, што сігнал поўнай частоты не выкарыстоўваецца для электроннага падзелу частот, каб непасрэдна выкарыстоўваць сігнал поўнай частоты для кіравання дынамікам, хоць дынамік можа выпраменьваць гук, не пашкоджваючы блок дынамікаў, магчыма, што блок ЛФ выкідвае толькі поўную частоту; Але выкажам здагадку, што гэта не ў сістэме. Атрыманне басовага сігналу ў патрэбным становішчы таксама прынясе дадатковыя праблемы на працу на месцы гукавога інжынера.

6. Апрацоўка цыкла эфекту

Трэба прымаць сігнал пасля таго, як варта прадухіліць свіст мікрафона на сцэне, выкліканы эфектам па-за кантролем. Калі можна вярнуцца на сцэну, ён можа заняць канал, таму яго лягчэй наладзіць.

7. Апрацоўка злучэння з дроту

У прафесійнай аўдыётэхніцы агульны гук інтэрферэнцыі Aucy System выкліканы недастатковай апрацоўкай злучэння праваднога, і ёсць збалансаваны да незбалансаванага і незбалансаванага да збалансаванага злучэння ў сістэме, якія павінны адпавядаць нормам пры выкарыстанні. Акрамя таго, выкарыстанне дэфектных раздымаў у прафесійнай аўдыятэхніцы забаронена.

8. Праблемы з кіраваннем

Кансоль з'яўляецца цэнтрам кіравання аўдыёсістэм. Часам высокі, сярэдні і нізкі баланс EQ на кансолі павялічваецца альбо аслабляецца вялікім запасам, а значыць, аўдыёсістэма была створана няправільна. Сістэму трэба паўторна наладзіць, каб прадухіліць празмернае ўвядзенне ўраўнення кансолі.